Preto brilhante

Todo fotógrafo de produto tem um material que odeia. O meu virou o meu favorito, e demorou anos.

Preto brilhante devolve tudo. A sala inteira, o equipamento, o teto, a pessoa segurando a câmera. Ele não tem superfície própria no sentido que a gente usa a palavra. O que você vê é o ambiente, curvado. Para quem está começando parece defeito da peça. É a peça sendo brutalmente honesta com você.

Foi ele que me ensinou a inverter a pergunta. Durante muito tempo eu pensava em como iluminar uma coisa. Hoje penso no que aquela superfície faz com a luz, e a diferença entre as duas frases é quase todo o ofício.

Cada material tem uma opinião. O esmalte tem profundidade: a luz entra um pouco, demora, e volta mais lenta e mais macia, carregando cor de dentro. Errar isso deixa a peça com cara de plástico, e o cliente vai dizer que a cor ficou errada quando o que ficou errado foi a profundidade. O vidro quer ser atravessado, não atingido, e o que fica bonito quase nunca é o objeto, é o que a luz virou depois de cruzar ele. O metal escovado tem grão, e o grão tem preferência: girar a peça muda mais a imagem do que mover a fonte.

Nada disso é procedimento. É uma forma de olhar antes de acender qualquer coisa, e o resultado quase sempre depende de uma decisão tomada com o equipamento ainda desligado.

Por isso o preto brilhante virou meu favorito. Ele não perdoa e não mente. Se a imagem ficou boa foi porque a sala estava certa, e eu não tinha para onde correr.

É o material mais professor que existe. E ainda por cima é lindo.